近年来，青年画家曹力声名鹊起，在他的各种类型的小品中，速写是数量最大的一部分。他的速写不同于过去的概念——作为记录素材的手段，而是作为具有独立审美价值的艺术形式。他曾说，近年来，限于条件和兴趣，他一直在研究小画。而研究小画最方便的莫过于速写。身边各种类型的小卡纸加上信手拈来的笔和颜料，勾勾,抹抹，随时都激发着新的灵感和想像。他往往从无意识开头，从反常规开头，打破旧的思维习惯，像解一道难题，兴味盎然地画下去，一边画一边感受形和线的“表情”、研究抽象构成的法则。他不急于甚至不情愿迅速结束一张画，在画的过程中，保罗·克利、毕加索、陈老莲等等大师的艺术品格以及美院四年的严格训练都在下意识地起着作用，一方面是感情的自由流淌，另一方面是理性和艺术水准的约束。这一类速写往往是在学院中画的，他追求严谨和饱满的画风，理性的成分更多一些，但不失之于概念，严谨而不刻板。这类速写的题材，多是幻想和记忆的结合，情调也受作者彼时彼地情绪的影响。两年前更多严竣和怪诞，近年来则更多优美与和谐。

　　他的另一类速写是在“下面”，如贵州或内蒙古草原等地画的。与前类相同的是他从不对物写生，总是在离开对象之后凭记忆和想像去画。他白天感受自然万物和风土人情，对耳濡目染的一切都充满了新鲜感。晚上将感受编织成形和线的各种构成。因此他笔下的小河、山坡、草地、小花、木栅栏都丰盈着亲切温暖的情调。与前类速写相比，这些速写更朴素、更抒情，直觉更多一些，画面更松动。往往这类速写后来又被转植于到油画中，那是意犹未尽，油画的色调和肌理可以更充分地传达出他的感受。

　　曹力的速写，已成为他创作中最活跃的艺术形式。一方面它担负着探索新样式、新构成的“先锋派”功能；另一方面又是实现作者艺术构想最经常的媒介。我们看到，一个完美自足的属于曹力个人的艺术世界正在成熟起来。

　　发表于1987年6月15日《中国美术报》